Em
fevereiro de 1914 surgiu nas telas o mendigo profissional mais famoso da
história do cinema, criado por Charles Chaplin, que se tornou Carlitos
Charles Chaplin, Charlot, em um fotograma de 'O garoto'
de 1921.
Do Deutsche Welle
Em fevereiro de 1914 apareceu nas telas o vagabundo
profissional mais famoso da história do cinema. Nasceu entre a fuligem de
Londres de 1889, no ano em que o filho de Sisi e Francisco José de Habsburgo se
suicidou. O canto de
dois séculos turbulentos, quando as crises europeias empurravam a emigração a
América. Charles Chaplin nos mostraria seu ritual azarado
emImigrante (1917). O cômico fugitivo judeu
dos subúrbios londrinos, do abrigo, dos problemas familiares, da loucura
materna, parou em Hollywood em 1914 e, em seus três primeiros curta-metragens
compõe sua iconografia de tramp,
de vagabundo, com ecos de Dickens de Oliver Twist, da malandragem de Henry Fielding
e do teatro de pantomima.
Sua composição é uma verdadeira paródia: adota o
chapéu-coco e a bengala próprios da burguesia, o bigodinho dos galãs sedutores,
mas seus sapatões bagunçados e suas calças esfarrapadas evidenciam sua
contradição. É o ano em que Freud publica Introdução ao
narcisismo.Anti-herói grotesco, inventa uma linguagem corporal que
torna a palavra desnecessária e se permite às vezes a heresia dramática de
olhar à câmera, isto é, ao público, para ativar sua empatia. Logo inaugura sua
famosa voltinha ao virar uma esquina, geralmente
fugindo de um policial ou de um jagunço: para ele são a mesma coisa. Nos
Estados Unidos se tornou rapidamente o familiar Charlie, Carlitos na América
Latina e Charlot na França e Espanha.
A poética da marginalização suburbana, que nos conduzirá
ao romanceTortilla Flat (1935),
de John Steinbeck, nasce no ano da
Primeira Guerra por obra de Carlitos, o anti-herói da periferia e marginalizado
que nos faz rir, porque executa as irreverências e estragos que todos
gostaríamos de provocar alguma vez. Mas também nos comove, exercendo de um pai
ao que arrebatam seu filho adotivo no filme O Garoto (1921). Ou buscando o amor nos olhos
de Mabel Normand, sua colega habitual. O mundo intelectual se rende diante
dele: Gómez da Serna fala de “Charlotismo” e Francisco Ayala o define como “o
homem que sobra” das ruas e dos cais. E, a pesar das muitas mutações, seu
bigodinho permanecerá inalterável até que se confunda com o de Hitler na
tragicomédia do Grande ditador (1941).
